人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”这种“君子不为”，不知影响了多少人。
马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。人类创造了满足各种生活所必需的工具，初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了顺手的和能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。大工业的产品不只是为了满足自给自足和狭隘范围集团的要求而生产，而是以广阔的市场为目的。在加工技术机械化的同时，随着科学技术的进步，新材料也不断产生，过去不存在的各种工业产品渐渐进入到人类的生活之中，过去不曾有的艺术手法纷纷显现于工业产品之上，工业产品设计向全社会生活普及和渗透。如今，塑料、汽车和电视等已在现代生活中深深扎根，而我们却渐渐忽视了工业产品设计的本质。
工业产品设计渗透的文化需要众多的产品设计公司好好渗透，这样设计出来的产品才能独具匠心。
随着中国制造业由“制造”向“创造（创新和智造）”的转型，国家正在大力推进中国自有品牌的培育和发展，工业设计受到空前的重视并获得了更多的机遇。由此而生的各种工业设计园区的建设和工业设计竞赛此起彼伏，很多工业设计专业的高等院校也以竞赛成绩的好坏来衡量办学水平的高低，尤其是以获得国际大赛诸如“红点奖”、“IF奖”以及国内大赛“红星奖”之类的奖项作为评判标准，而国内大赛的评委中也常会见到金发碧眼的国际大师们。从近几年国内举办的工业设计竞赛和设计论坛可以看出，往往是那些来自国外的专家们更能成为主办方的建言专家。然而，国外工业设计评价体系和价值权重，有时并不适应国内的实际现状，特别是与生活形态相关的用户体验、价值观、市场需求和文化背景等方面的差异，使得国外的经验直接移植到国内往往会出现水土不服的情况。在全球经济一体化的背景下，世界各地的人们依然呈现出不同的生活形态。生活形态是一个国家或地域人们生活方式以及文化价值观的一种反映，地域地貌、自然气候、宗教信仰以及文化和社会制度等因素，直接影响着本地区人们的生活形态。世界各地不同的生活形态，一定程度上反映了人们对不同文化价值观和生活习惯、生活方式的选择。今天的世界，经济可以“一体化”，但生活形态却各显魅力。从中国当代社会生活形态来说，中国人现代的生活方式和文化价值观念受到自然条件、历史传承和现实国情的影响。不同的社会文化、经济条件下，人们有着不同生活方式的选择。生活方式选择的限制来自于社会文化、经济等方面。工业设计服务于国民经济和制造业，“中国制造”直接为中国的百姓提供一切生活必需品，包括日用百货、家用电器、交通工具、电子产品等，以及各种生活服务系统的构建，制造业是中国当代生活形态需求的物质提供者。具体来说，生活形态的研究，主要是从事制造业的企业通过对消费者心理、价值观、消费行为、视听接触的了解，让一群时间支配和金钱模式同质的消费者，体验一种感同身受相融合的认知，并获得消费者自发性的认同，从而构建出真正让消费者感动的设计服务系统的研究。生活形态研究的目标定位涵盖的内容非常广，从使用者的层面来讲，有使用者对设计的限制、使用者的状态和行为过程的限制；从产品的使用环境层面来讲，有环境对设计的限制和突破，使用条件的限制和突破，生活方式及消费观念的可能性和限制，社会政治经济、法律规章制度的限制，以及使用的时间、范围点和域的制约和可能。由此可以看出，生活形态的研究决定着工业设计目标定位的准确性，工业设计目标定位的准确性反映着使用者真实的需求及产品设计的要点。也就是说，基于生活形态研究的工业设计目标定位，决定着产品能否满足使用目的的条件，明确了产品使用目的的性质，以此为基础来建立符合使用目的的相关目标，可以使设计方案的实现达到理想的程度。基于生活形态研究的工业设计目标定位系统，有内部因素和外部因素。内部因素是解决制造过程中各种问题和矛盾的，是技术、生产条件、管理之间的协调过程。而外部因素决定的是设计的社会意义和市场价值，是基于生活方式和文化价值观的设计目标定位，是决定设计创新价值体现的核心部分。一个地域呈现的生活形态，是对当地社会文化和价值观的解读，是生活方式的显现，优良的设计创造一定映射出当地的文化内涵和对其生活方式的理解，而对于设计创新的评价标准也应该基于生活形态的系统诠释。从对使用者的观念分析中探索其真实的需求，从其需求意图中挖掘其行为的目的，在实现其目的“事”的过程中，寻求新工具和新方法，而新工具、新方法则是产品设计的评价标准。中国的设计创新评价系统，不仅仅需要体现中国的当代生活形态，还要反映设计创新对和谐生活形态的探索。这既是中国工业设计创新的标准，也是对中国文化和价值观的深层追求。
中国的经济发展和城市建设所遇到的问题，以及百姓的生活形态，都不同于别的国家。工业设计在中国发展的经验告诉我们，国情不同，文化价值观的差异、生活方式的个性选择，使得工业设计遇到的实际问题、设计的思维、解决问题的方式都迥然相异。所以，按照西方生活方式和实际情况制定设计创新评价体系，在中国自然会水土不服。由此可见，现有的设计评价体系，已经不适应中国国情及中国生活形态对于创新的要求。当下，应构建基于中国当代生活形态的工业设计创新评价体系。
（1）中国当代生活形态模型的架构。首先从分析国情入手，架构中国当代生活形态的基本模型，以此基本模型来验证设计创新的社会意义及市场价值，以中国当代生活形态模型这把尺来衡量创新的具体评价指标及权重，建立服务于中国可持续发展战略的工业设计创新评价系统。针对中国当代生活形态展开研究，梳理当代生活形态影响下需求的源点和平衡关系，以此来定位设计创新的评价点。其独到之处在于，中国当代生活形态模型架构是工业设计创新评价系统建立的理论依据和基础，直接反映出相应的评价指标、权重。另外，由于工业设计服务对象不同，其评价方法和评价标准则区别很大。进行当代生活形态模型研究，能够有效地解决现有各类设计创新评价标准混乱的问题，理清工业设计评价的思路。同时，设计创新评价系统于中国制造业的创新战略有着深刻的应用价值。
（2）工业设计创新的评价要素。这个评价系统的核心是围绕人（使用者）和人（使用者）相关的事（行为和环境），“事”真实反映出人（使用者）的“行为”，而“行为”的目的性反映出“需求”，“人（使用者）”的观念影响“需求”（见图3）。从中我们可以看出，生活形态（事）是评价行为和需求的发生平台，同时又决定着“新工具、新方法”实现的方式，也是设计创新的依据。
（3）工业设计创新的评价标准系统。我们可以从当代生活形态各要素之间的动态关系中，发现设计创新的评价标准系统。具体来说，这个标准系统包含使用者对设计的限定（使用者行为过程和状态以及使用者的文化价值观等）的评价标准；以及使用者使用环境和使用条件对设计的限定标准，使用者生活及消费方式对设计的限定标准，政治经济、法律规章对于设计的限定标准，使用时间、范围点和域对于设计的限制。
评价系统归根结底还是服务于“人”，产品设计公司应该多考虑到客户的的需求方面，才能使生产出来的产品得到客户喜爱。
首先，工业设备设计要有品牌意识，缺少品牌的意识基本上是所有行业的通病,尤其是中小企业,由于大环境的原因,中小企业在品牌化的过程中存在着很多客观的原因,但不管情况怎么样,品牌化是一个必经之路。工业设备机床生产企业也是一样,多数的企业还是缺乏这方面的意识。具体表现在产品的工业设计需要有企业策略性的考量以及系列产品造型设计要有品牌连贯性。重视工业设计的多数企业把产品的工业设计只局限在单纯的造型设计上,而不是把设计纳入“设计-开发-生产制造、宣传销售-售后服务”这样一个系统当中。体现在两个方面:一个是指系列内产品。另一个指的是系列间的产品。他们构成系列间产品。品牌的连贯性要求在对产品进行造型设计时既要有共同的识别特征,同时,每个产品之间造型上又要有所差别。即要做到“和而不同”。
其次工业设备工业设计需要引入现代工业设计理念，现代设计理念主要指绿色设计、人性化设计、产品语意的设计和产品的系统设计等。在设计上,这些主要设计理念与之相对应分别体现在环境，品牌经营，人的使用，产品语意等方面,在环境方面，要体现对环境的关注; 在品牌经营层面,要关注产品内在的品质,使得设计成为品牌营销的有效手段；在人使用方面,要体现对人的关怀;在产品语意方面,要体现当地的文化特色。绿色设计源于人们对现代技术文化所引起的环境及生态的破坏的反思。对于工业设计来说,3R原则是绿色设计的核心。所谓的3R是指:Reduce、Recycle和Reuse。绿色设计要求考虑产品在生命周期内的每一个环节:从产品的创意构思到制造、运输,从产品被消费者使用到后产品的回收。确保每一个环节对环境的影响小。
重要的一点是人性化设计,就是要设计以人为本。他是针对功能主义设计思想的缺陷,提出设计不应该以机器的功能为出发点,而应该把人作为设计的出发点。以人对产品的使用为基础,使机器能够很好的为人服务。随着技术的发展,社会的进步,人们对产品的人性化要求也越来越高,尤其是一些关乎人们使用的设计—诸如机床产品的设计在这个方面的要求更高。
遵循以上要点，我国的工业设备工业设计才能弥补自身的缺陷，在发展中越来越成熟从而逐渐走向世界。