光与景的结合
对于光与景的关系,每个灯光设计人员都有自己的看法,我认为以下三个方面是应该引以注意的。
1.创作的同步性。在电视综艺晚会的舞台上,灯光对于景的重要性正如景对于灯光的重要性,两者密不可分、相互依从。但经常听到二者的设计人员相互埋怨,灯光设计师认为景太多太密,不利于灯光的表现; 美术设计师认为灯光只顾表现自己而不与美术结合,甚至有针锋相对的做法。其实一台成功晚会的舞台需要美术与灯光两者有机结合(当然还有服装化装),以演员的表演为主体,不能片面强调某一方面的重要性,夸大任一元素的功能,这就要求二者的创意是同步的,只是具体的实施阶段某些环节有先后之分。
2.美术设计者一定要有空间想象能力,包括表演空间、景空间、灯光空间,不要单一的盯在景上。电视晚会的特点是用电视的传播方式供人欣赏,为了满足多机拍摄的要求,使每个机位的镜头画面构图完整。有时美术景片有意无意地“堵”镜头,甚至还穿插一些与设计思想毫不相干的星星球球,使景满为患,这样会破坏美术设计的整体性。虽然“从事制作各部门的努力,终都体现在画面上”,但是我们不能仅仅为每个机位镜头的构图需要而放弃整个设计的主体性。如果把美术设计做成三堵墙的“挂画”,那美术设计又回到单一绘景的层面。因为光是一个“虚”空间,往往容易被忽视,所以美术设计者一定要想象在光的作用下整个场景的空间,这样就不会出现景满为患的现象。作为《中原欢歌》晚会的灯光设计,我一直跟美术设计探讨这个问题,尽量避免这种现象发生,在灯光与美术的空间结合上是相当成功的。